Ce film cherche à habiller un lieu avec une histoire qui s’y est réellement déroulée. Le seul critère à retenir est la relation privilégiée que cette histoire entretient avec la réalité physique de ce lieu ; son paysage, son architecture… Bref, tout ce qui participe à la construction de son identité matérielle. L’idée est de parvenir à dresser une cartographie sensible de ce lieu, de capturer un tant soit peu ce [...]

La capture d’image doit-elle nécessairement se réduire à un processus d’appropriation, redoublant la domination de l’homme sur les non-humains ? Comment les images cinématographiques peuvent-elles résister à l’objectivation et l’anthropomorphisation des non-humains et plutôt travailler à démêler les hiérarchies du regard ? Comment la technique cinématographique peut-elle ouvrir vers des domaines perceptifs s’étendant [...]

Ce film cherche à habiller un lieu avec une histoire qui s’y est réellement déroulée. Le seul critère à retenir est la relation privilégiée que cette histoire entretient avec la réalité physique de ce lieu ; son paysage, son architecture… Bref, tout ce qui participe à la construction de son identité matérielle. L’idée est de parvenir à dresser une cartographie sensible de ce lieu, de capturer un tant soit peu ce [...]

La capture d’image doit-elle nécessairement se réduire à un processus d’appropriation, redoublant la domination de l’homme sur les non-humains ? Comment les images cinématographiques peuvent-elles résister à l’objectivation et l’anthropomorphisation des non-humains et plutôt travailler à démêler les hiérarchies du regard ? Comment la technique cinématographique peut-elle ouvrir vers des domaines perceptifs s’étendant [...]

Ce film cherche à habiller un lieu avec une histoire qui s’y est réellement déroulée. Le seul critère à retenir est la relation privilégiée que cette histoire entretient avec la réalité physique de ce lieu ; son paysage, son architecture… Bref, tout ce qui participe à la construction de son identité matérielle. L’idée est de parvenir à dresser une cartographie sensible de ce lieu, de capturer un tant soit peu ce [...]

Ce film cherche à habiller un lieu avec une histoire qui s’y est réellement déroulée. Le seul critère à retenir est la relation privilégiée que cette histoire entretient avec la réalité physique de ce lieu ; son paysage, son architecture… Bref, tout ce qui participe à la construction de son identité matérielle. L’idée est de parvenir à dresser une cartographie sensible de ce lieu, de capturer un tant soit peu ce [...]

La capture d’image doit-elle nécessairement se réduire à un processus d’appropriation, redoublant la domination de l’homme sur les non-humains ? Comment les images cinématographiques peuvent-elles résister à l’objectivation et l’anthropomorphisation des non-humains et plutôt travailler à démêler les hiérarchies du regard ? Comment la technique cinématographique peut-elle ouvrir vers des domaines perceptifs s’étendant [...]

Un « cadavre exquis » réalisé à tour de rôle par les participant.e.s pour explorer cette technique particulière, la « pixilation », qui permet de réaliser des trucages au tournage.

La capture d’image doit-elle nécessairement se réduire à un processus d’appropriation, redoublant la domination de l’homme sur les non-humains ? Comment les images cinématographiques peuvent-elles résister à l’objectivation et l’anthropomorphisation des non-humains et plutôt travailler à démêler les hiérarchies du regard ? Comment la technique cinématographique peut-elle ouvrir vers des domaines perceptifs s’étendant [...]

Ce film cherche à approcher tous les aspects techniques de la réalisation d’une séquence icônique, d’un geste cinématographique afin de pouvoir reproduire l’extrait original. La question du « comment ? » est donc abordée, plus que celle du « pourquoi ? »

Dans cet atelier les étudiant.es son invités à réaliser un portrait filmé. Il est question de documenter le sujet, en faire un séquencier, avant de découvrir les étapes de la post-production. La phase d’écriture est centrale.

Ce film cherche à approcher tous les aspects techniques de la réalisation d’une séquence icônique, d’un geste cinématographique afin de pouvoir reproduire l’extrait original. La question du « comment ? » est donc abordée, plus que celle du « pourquoi ? »

Ce film cherche à approcher tous les aspects techniques de la réalisation d’une séquence icônique, d’un geste cinématographique afin de pouvoir reproduire l’extrait original. La question du « comment ? » est donc abordée, plus que celle du « pourquoi ? »

Dans cet atelier les étudiant.es son invités à réaliser un portrait filmé. Il est question de documenter le sujet, en faire un séquencier, avant de découvrir les étapes de la post-production. La phase d’écriture est centrale.

Ce film cherche à approcher tous les aspects techniques de la réalisation d’une séquence icônique, d’un geste cinématographique afin de pouvoir reproduire l’extrait original. La question du « comment ? » est donc abordée, plus que celle du « pourquoi ? ».

Dans cet atelier les étudiant.es son invités à réaliser un portrait filmé. Il est question de documenter le sujet, en faire un séquencier, avant de découvrir les étapes de la post-production. La phase d’écriture est centrale.

Clip tourné dans les rues de Rennes sur la composition d’Alved : Georges S. #1.

L’histoire d’un banc, un simple banc public qui voit défiler les gens à travers les heures, les jours, les saisons, les années.

Un « cadavre exquis » réalisé à tour de rôle par les participant.e.s pour explorer cette technique particulière, la « pixilation », qui permet de réaliser des trucages au tournage.

Maria et Alexis, deux meilleurs amis, se donnent Rdv pour regarder un film chez Alexis. Tout ne se passe pas comme prévu.